Американский оперный певец, бас-кантанте. Один из наиболее выдающихся оперных басов второй половины XX века, певец-универсал с огромнейшим репертуаром. Обладая исключительно подвижным голосом широкого диапазона и при этом значительного объёма, Рэми с одинаковым блеском исполнял как виртуозные колоратурные партии в операх Россини и Генделя, так и драматические роли Верди и французской «большой оперы».
Харизматичный актёр, он особенно славился своей интерпретацией «демонических» ролей, таких, как Мефистофель в «Фаусте» Гуно, «Осуждении Фауста» Берлиоза и «Мефистофеле» Бойто; Ник Шэдоу в «Похождениях повесы» Стравинского; четыре злодея в «Сказках Гофмана» Оффенбаха; Бертрам в «Роберте-Дьяволе» Мейербера.
Сэмюэл Рэми родился в 1942 году в маленьком городке Колби, штат Канзас, в простой небогатой семье. С детства любил петь, постоянно участвовал в школьных постановках мюзиклов, но ничего не знал об опере. Будущий певец впервые познакомился с оперой на первом курсе Канзасского государственного университета, когда купил пластинку с записями баса Эцио Пинца, чтобы послушать какие-нибудь оперные арии. Летом 1963, в 21 год, Рэми был принят в хор Оперы Централ-Сити в штате Колорадо, где впервые увидел оперный спектакль и пришёл в восторг, убедившись, что хочет заниматься именно этим. По совету коллег из университета Уичиты (Канзас) перевёлся на оперное отделение этого вуза и окончил его в 1968 году.
После окончания университета Рэми шесть месяцев гастролировал по США с передвижной «Национальной оперной труппой» из города Роли, Северная Каролина, а в 1969 году приехал в Нью-Йорк, где познакомился со своим постоянным вокальным педагогом Арменом Бояджяном. По его приглашению и в его небольшой оперной труппе в городе Патерсон Рэми в 1971 году впервые исполнил партию Мефистофеля в «Фаусте» – роль, с которой этот певец будет ассоциироваться на протяжении 30 лет. В труппе Бояджяна Рэми также дебютировал в других своих постоянных ролях – заглавная партия в «Дон Жуане», четыре злодея в «Сказках Гофмана», Генрих VIII в «Анне Болейн», Дон Базилио в «Севильском цирюльнике».
В 1973 году молодой певец подписал контракт с Оперой Нью-Йорк Сити и дебютировал на сцене этого театра в небольшой партии Цуниги в «Кармен», которую, однако, исполнил так ярко, что привлёк положительное внимание критиков. Рэми быстро стал первым басом Оперы Нью-Йорк Сити, исполняя ведущие партии в «Фаусте», «Дон Жуане», «Свадьбе Фигаро», «Сказках Гофмана», «Анне Болейн», а в 1977 году впервые спел «Мефистофеля» Бойто, ещё одну свою знаковую роль.
Европейский дебют Сэма Рэми состоялся летом 1976 года на Глайндборнском фестивале в Англии, где он с большим успехом исполнил заглавную партию в «Свадьбе Фигаро». В 1977 и 1978 годах Рэми возвращался в Глайндборн уже в партии Ника Шэдоу в опере И. Стравинского «Похождения повесы». Он быстро приобрёл известность в Европе и стал записываться со многими известными дирижёрами, в том числе записал заглавные партии в «Дон Жуане» под руководством Герберта фон Караяна и в «Свадьбе Фигаро» под руководством Георга Шолти.
В 1979 году знаменитая колоратурная меццо-сопрано Мэрилин Хорн искала баса для участия в записи оперы Россини «Итальянка в Алжире», и ей порекомендовали обратить внимание на молодого баса из Оперы Нью-Йорк Сити. Услышав Рэми в партии Гувернёра в «Графе Ори» Россини, Хорн поняла, что наконец нашла именно того, кто ей нужен: настоящего колоратурного баса, способного правильно исполнить все виртуозные вокальные украшения Россини. Так началось многолетнее сотрудничество Хорн с Рэми и его карьера как россиниевского баса. В 1980 году Хорн и Рэми выступили на фестивале в Экс-ан-Провансе в опере «Семирамида», где Рэми блестяще исполнил крайне сложную партию Ассура. После этого он стал настоящей звездой во Франции, а через год последовал дебют певца в Ла Скала в «Свадьбе Фигаро».
С 1981 года Рэми стал постоянным участником фестиваля Россини в Пезаро, где дебютировал в «Итальянке в Алжире» в партии Мустафы. В 1984 году он принял участие в первой за почти 150 лет постановке «Путешествия в Реймс», где исполнил партию лорда Сиднея, и в 1992 году вновь спел эту партию под руководством Клаудио Аббадо, где в большом ансамбле, повторённом на бис, взял верхнюю «ля», ноту, доступную не каждому баритону. 1985 год ознаменовался, вероятно, крупнейшим россиниевским триумфом Рэми, когда на фестивале в Пезаро он виртуозно спел заглавную партию сарацинского султана в постановке оперы «Магомет II» – первой в XX веке, если не считать её французскую версию «Осада Коринфа».
Сэмюэл Рэми был первым со времён Россини басом, обладавшим колоратурной техникой и подвижностью голоса, сравнимой с сопрано и меццо-сопрано. Это делало его идеальным исполнителем партий в операх бельканто, раннего Верди и Генделя. Рэми неоднократно записывал и исполнял все основные партии, написанные для россиниевского баса Филиппо Галли – Мустафа («Итальянка в Алжире»), Селим («Турок в Италии»), «Магомет II», Ассур («Семирамида»), Генрих VIII («Анна Болейн» Доницетти), а также славился интерпретацией партии Аттилы в одноимённой опере Верди, которую пел на крупнейших мировых сценах – театр Ла Скала, Арена ди Верона, театр Ла Фениче в Венеции, Большой театр Женевы, Королевская опера Ковент-Гарден, Опера Сан-Франциско и др. Критики считали, что он пел Аттилу чаще, чем любой другой бас до или после него.
Долгожданный дебют Рэми в Метрополитен-опере состоялся только в 1984 году, когда он был уже известным во всём мире певцом. В Метрополитен впервые поставили оперу Г. Ф. Генделя «Ринальдо», заглавную партию исполняла Мэрилин Хорн, а на роль злодея Арганта пригласили Рэми. Эффектный выход сарацинского военачальника на колеснице и великолепное исполнение сложнейших барочных арий в одночасье сделали Рэми звездой Метрополитен. На сцене Мет он выступал больше 25 лет, в том числе в новой постановке «Дон Жуана» Франко Дзеффирелли, где исполнял как партию Дона, так и Лепорелло, в «Семирамиде», «Фаусте», «Мефистофеле», «Свадьбе Фигаро», «Сказках Гофмана», «Похождениях повесы» и др. В 1999 году по инициативе Рэми и сопрано Рене Флеминг в Метрополитен-опере была поставлена опера К. Флойда «Сусанна», где Рэми исполнял партию преподобного Олина Блитча.
С начала 1990-х годов репертуар Рэми стал включать более драматические роли, такие, как Филипп II («Дон Карлос»), Захария («Набукко»), Прочида («Сицилийская вечерня»), Борис Годунов в одноимённой опере Мусоргского, Скарпиа («Тоска»), Синяя Борода («Замок герцога Синяя Борода» Б. Бартока) и др. Ещё одной значимой для него ролью был Дон Кихот в одноимённой опере Массне. Впервые он исполнил эту партию в Руане в конце 1970-х годов, а в 2000 году пел её в Парижской национальной опере.
Сэмюэл Рэми, по подсчётам критиков, обладает самой обширной дискографией среди оперных басов: более ста полных записей опер на пяти языках, масса видеозаписей из лучших театров мира, в том числе «Мефистофель» из Оперы Сан-Франциско, «Аттила» и «Дон Карлос» из театра Ла Скала, «Семирамида» из Метрополитен-оперы, «Дон Жуан» с Зальцбургского фестиваля, «Похождения повесы» с Глайндборнского фестиваля.
В настоящее время Рэми – приглашённый профессор консерватории Уичитского университета.
Харизматичный актёр, он особенно славился своей интерпретацией «демонических» ролей, таких, как Мефистофель в «Фаусте» Гуно, «Осуждении Фауста» Берлиоза и «Мефистофеле» Бойто; Ник Шэдоу в «Похождениях повесы» Стравинского; четыре злодея в «Сказках Гофмана» Оффенбаха; Бертрам в «Роберте-Дьяволе» Мейербера.
Сэмюэл Рэми родился в 1942 году в маленьком городке Колби, штат Канзас, в простой небогатой семье. С детства любил петь, постоянно участвовал в школьных постановках мюзиклов, но ничего не знал об опере. Будущий певец впервые познакомился с оперой на первом курсе Канзасского государственного университета, когда купил пластинку с записями баса Эцио Пинца, чтобы послушать какие-нибудь оперные арии. Летом 1963, в 21 год, Рэми был принят в хор Оперы Централ-Сити в штате Колорадо, где впервые увидел оперный спектакль и пришёл в восторг, убедившись, что хочет заниматься именно этим. По совету коллег из университета Уичиты (Канзас) перевёлся на оперное отделение этого вуза и окончил его в 1968 году.
После окончания университета Рэми шесть месяцев гастролировал по США с передвижной «Национальной оперной труппой» из города Роли, Северная Каролина, а в 1969 году приехал в Нью-Йорк, где познакомился со своим постоянным вокальным педагогом Арменом Бояджяном. По его приглашению и в его небольшой оперной труппе в городе Патерсон Рэми в 1971 году впервые исполнил партию Мефистофеля в «Фаусте» – роль, с которой этот певец будет ассоциироваться на протяжении 30 лет. В труппе Бояджяна Рэми также дебютировал в других своих постоянных ролях – заглавная партия в «Дон Жуане», четыре злодея в «Сказках Гофмана», Генрих VIII в «Анне Болейн», Дон Базилио в «Севильском цирюльнике».
В 1973 году молодой певец подписал контракт с Оперой Нью-Йорк Сити и дебютировал на сцене этого театра в небольшой партии Цуниги в «Кармен», которую, однако, исполнил так ярко, что привлёк положительное внимание критиков. Рэми быстро стал первым басом Оперы Нью-Йорк Сити, исполняя ведущие партии в «Фаусте», «Дон Жуане», «Свадьбе Фигаро», «Сказках Гофмана», «Анне Болейн», а в 1977 году впервые спел «Мефистофеля» Бойто, ещё одну свою знаковую роль.
Европейский дебют Сэма Рэми состоялся летом 1976 года на Глайндборнском фестивале в Англии, где он с большим успехом исполнил заглавную партию в «Свадьбе Фигаро». В 1977 и 1978 годах Рэми возвращался в Глайндборн уже в партии Ника Шэдоу в опере И. Стравинского «Похождения повесы». Он быстро приобрёл известность в Европе и стал записываться со многими известными дирижёрами, в том числе записал заглавные партии в «Дон Жуане» под руководством Герберта фон Караяна и в «Свадьбе Фигаро» под руководством Георга Шолти.
В 1979 году знаменитая колоратурная меццо-сопрано Мэрилин Хорн искала баса для участия в записи оперы Россини «Итальянка в Алжире», и ей порекомендовали обратить внимание на молодого баса из Оперы Нью-Йорк Сити. Услышав Рэми в партии Гувернёра в «Графе Ори» Россини, Хорн поняла, что наконец нашла именно того, кто ей нужен: настоящего колоратурного баса, способного правильно исполнить все виртуозные вокальные украшения Россини. Так началось многолетнее сотрудничество Хорн с Рэми и его карьера как россиниевского баса. В 1980 году Хорн и Рэми выступили на фестивале в Экс-ан-Провансе в опере «Семирамида», где Рэми блестяще исполнил крайне сложную партию Ассура. После этого он стал настоящей звездой во Франции, а через год последовал дебют певца в Ла Скала в «Свадьбе Фигаро».
С 1981 года Рэми стал постоянным участником фестиваля Россини в Пезаро, где дебютировал в «Итальянке в Алжире» в партии Мустафы. В 1984 году он принял участие в первой за почти 150 лет постановке «Путешествия в Реймс», где исполнил партию лорда Сиднея, и в 1992 году вновь спел эту партию под руководством Клаудио Аббадо, где в большом ансамбле, повторённом на бис, взял верхнюю «ля», ноту, доступную не каждому баритону. 1985 год ознаменовался, вероятно, крупнейшим россиниевским триумфом Рэми, когда на фестивале в Пезаро он виртуозно спел заглавную партию сарацинского султана в постановке оперы «Магомет II» – первой в XX веке, если не считать её французскую версию «Осада Коринфа».
Сэмюэл Рэми был первым со времён Россини басом, обладавшим колоратурной техникой и подвижностью голоса, сравнимой с сопрано и меццо-сопрано. Это делало его идеальным исполнителем партий в операх бельканто, раннего Верди и Генделя. Рэми неоднократно записывал и исполнял все основные партии, написанные для россиниевского баса Филиппо Галли – Мустафа («Итальянка в Алжире»), Селим («Турок в Италии»), «Магомет II», Ассур («Семирамида»), Генрих VIII («Анна Болейн» Доницетти), а также славился интерпретацией партии Аттилы в одноимённой опере Верди, которую пел на крупнейших мировых сценах – театр Ла Скала, Арена ди Верона, театр Ла Фениче в Венеции, Большой театр Женевы, Королевская опера Ковент-Гарден, Опера Сан-Франциско и др. Критики считали, что он пел Аттилу чаще, чем любой другой бас до или после него.
Долгожданный дебют Рэми в Метрополитен-опере состоялся только в 1984 году, когда он был уже известным во всём мире певцом. В Метрополитен впервые поставили оперу Г. Ф. Генделя «Ринальдо», заглавную партию исполняла Мэрилин Хорн, а на роль злодея Арганта пригласили Рэми. Эффектный выход сарацинского военачальника на колеснице и великолепное исполнение сложнейших барочных арий в одночасье сделали Рэми звездой Метрополитен. На сцене Мет он выступал больше 25 лет, в том числе в новой постановке «Дон Жуана» Франко Дзеффирелли, где исполнял как партию Дона, так и Лепорелло, в «Семирамиде», «Фаусте», «Мефистофеле», «Свадьбе Фигаро», «Сказках Гофмана», «Похождениях повесы» и др. В 1999 году по инициативе Рэми и сопрано Рене Флеминг в Метрополитен-опере была поставлена опера К. Флойда «Сусанна», где Рэми исполнял партию преподобного Олина Блитча.
С начала 1990-х годов репертуар Рэми стал включать более драматические роли, такие, как Филипп II («Дон Карлос»), Захария («Набукко»), Прочида («Сицилийская вечерня»), Борис Годунов в одноимённой опере Мусоргского, Скарпиа («Тоска»), Синяя Борода («Замок герцога Синяя Борода» Б. Бартока) и др. Ещё одной значимой для него ролью был Дон Кихот в одноимённой опере Массне. Впервые он исполнил эту партию в Руане в конце 1970-х годов, а в 2000 году пел её в Парижской национальной опере.
Сэмюэл Рэми, по подсчётам критиков, обладает самой обширной дискографией среди оперных басов: более ста полных записей опер на пяти языках, масса видеозаписей из лучших театров мира, в том числе «Мефистофель» из Оперы Сан-Франциско, «Аттила» и «Дон Карлос» из театра Ла Скала, «Семирамида» из Метрополитен-оперы, «Дон Жуан» с Зальцбургского фестиваля, «Похождения повесы» с Глайндборнского фестиваля.
В настоящее время Рэми – приглашённый профессор консерватории Уичитского университета.
